Михаил Торрес-Горбенко: почему я пришел в Институт звукового дизайна

—  До Института звукового дизайна я писал музыку несколько лет и остановился на том этапе, когда были необходимы профессиональные знания. Я хотел знать и уметь больше, чем написание среднестатистической электронной музыки. Я искал пути развития для себя и решил поступить в Институт звукового дизайна на курс «Музыкальная звукорежиссура». Эта область оказалась очень близкой мне.

— Самое главное, что я получил во время обучения в Институте звукового дизайна — это знания, которые отличают профессионала, готового работать, от любителя.

—  Мои проекты — это написание музыки на заказ. В начале года у нас было домашнее задание свести мультитрек бойз-бенда, потом мы делали ремикс на трек Treya — Крылья. Я написал и свел инструментальный ремикс на трек Chamillionaire — Overnight. Было сведение концертной записи кантри-музыки под названием Go Go Go.

Всего за год я написал около 60 собственных треков. Институт звукового дизайна дал мне не только знания, но и вдохновение.

—  Все лекции Игоря Бардашева были яркими и интересными — он всегда понятно, позитивно и без воды давал студентам материал по музыкальной звукорежиссуре.

— Да, сейчас я плотно занимаюсь написанием музыки и планирую уйти в фриланс, делать музыку на заказ.

— Первый этап — общение. Когда ко мне обращаются за написанием трека, у заказчика обычно уже есть референсы, на которые я должен ориентироваться при написании. Если я могу написать трек в похожем стиле, то мы обсуждаем стоимость проекта и начинаем работать. Работаю я по предоплате, такой способ наиболее удобен обеим сторонам.

Основной этап работы у меня обычно состоит из 3−4 частей.

1. Я отправляю заказчику демо и спрашиваю, в правильном ли направлении движется наш проект.

2. Когда заказчик одобрил демо-версию, я продолжаю создавать звук под референс. Это должна быть похожая компрессия у инструментов, бас, снейр, пиано, скорость и похожий бит, но не слишком — это же не ремикс, а новая композиция.

3. Последним этапом я отправляю финальную версию, в которой звук сильно похож на тот, который заказчик показывал мне как пример. Настрой трека в итоге может отличаться. Если заказчику нравится — я передаю ему все материалы.

Бывает, что ко мне обращаются люди, которые сами еще не поняли, чего ждут от произведения. С ними сложно работать и убедить их в правильности выбора пути написания трека. В таких случаях лучше отказаться от заказа.

—  Сейчас, в эпоху диджитал — это почти неуместный вопрос. Почти никакая сфера не обходится без привлечения звука — театральная постановка, реклама, фильм, телевидение, радио и интернет, музыкальная индустрия. Невозможно говорить о качестве без технических творческих профессий. Учиться нужно, чтобы создавать мир качественного звука. Этот мир создан специально для вас, а вы можете его поддержать.