Саунд-дизайнер — техник и креатор

— Я играл на гитаре и преподавал в музыкальной школе, давал частные уроки. Однажды у меня возникла идея купить рекордер для записи своих выступлений: с этого, наверное, и начался мой путь в звук. Я записал и послушал, как звучит город. Это было переломным моментом. У меня открылись уши.

Я без остановки записывал звуки окружающей среды, предметы, атмосферы — все, что шумело, потрескивало и гудело вокруг меня, свои выступления и репетиции. Так продолжалось еще два года, за это время я записал свою библиотеку фактур, которые использую и сейчас в продакшене.

Параллельно с занятиями на гитаре стал открывать для себя электронную музыку в стилях IDM, techno, industrial, noise, field-recording, ambient.

— Музыкальная грамотность, как и абсолютный слух необязательны. Но они могут сэкономить вам кучу времени. Вам нужно написать музыку или музыкальный саунд-дизайн к небольшому видео. Согласитесь, зная, как соединять последовательность аккордов и нот в мелодии, вы сделаете это гораздо быстрее и интереснее, чем если бы вы соединяли их, не зная нотной грамоты. Это как ходить по незнакомому городу с картой — вы гораздо быстрее придёте в нужное место, если будете ею пользоваться.

Слух, как и любой другой навык можно тренировать и развивать. Я не могу сказать, что абсолютный слух у меня с детства. Может быть я им просто не пользовался до какого-то момента?

Занятия музыкой мне очень помогли в развитии слуха. Сейчас мне это помогает в саунд-дизайне: при корректировке высоты тона звучания атмосферы и синхронных шумов, для достижения более целостного, единого звучания.

—  В выпускных классах музыкальной школы я начал это замечать. Я поступил в музыкальное училище при МГК им. Чайковского. Там я узнал, что у меня абсолютный слух. На уроках сольфеджио и гармонии я писал музыкальные диктанты достаточно быстро, за первое и второе прослушивания я записывал все ноты, а за третье и четвертое записывал ритм и проводил финальную проверку. У других однокурсников на это уходило в среднем 10−12 проигрываний.

Я заметил, что легко определяю тон звуков в повседневной жизни: могу определить ноту у скрипа дверей, гула трансформаторных будок, определить звучание каждой отдельной из машин в автомобильном трафике и прочие звуки окружающей среды.

— В нашей работе всегда важны две составляющие — техническая и творческая, ни одна из них не важнее другой, они должны работать сообща, как два полушария мозга. Если техническая сторона несильно развита, то нет возможности сесть и реализовать задуманное.

Надо использовать референсы, чтобы понимать, какой аспект можно улучшить. Делайте перерывы в работе, чтобы уши не уставали. Они — наш главный инструмент.

—  В Институте звукового дизайна много отличных, опытных преподавателей. Большую часть из них я до этого не знал совсем.

Когда вечерами я шел на занятия в Институт, меня интриговало, кто же придет к нам сегодня давать лекцию — это будет Александр Лейфа, всемирно известный саунд-продюсер и диджей, который расскажет всю историю сэмплинга, даст интересное домашнее задание; Фёдор Веткалов с модульным еврорэком; Александр Вартанов с крутыми домашними заданиями, Илья Мазаев, Александр Голиков, Илья Лукашев, Александр Воробьев — целый калейдоскоп профессионалов индустрии.

Главный мой наставник по кинозвуку и саунд-дизайну — это Василий Филатов. Он всегда открыт к диалогу, своим студентам Василий всегда готов протянуть руку помощи — и делом, и словом.

— С однокурсниками сложились прекрасные взаимоотношения, вообще звуковые команды — одни из самых дружных в индустрии. Мы постоянно делимся записанными звуками, у нас есть полноценная библиотека Института.

У нас есть команда единомышленников, которые могут со стороны взглянуть на твою работу, послушать твой проект и дать обратную связь. Это друзья, люди, с которыми можно часами болтать о саунд-дизайне и музыке.

— Было много интересных творческих домашних работ. Рассказывать не буду, могу показать самые классные:

—  Проектов в этом учебном году было очень много. Благодаря нашему соседству с МШНК (Московская школа нового кино — прим. ред.), к нам постоянно обращались их студенты, начинающие режиссеры, монтажеры и операторы. Возможностей для практики было предостаточно.

Я начал участвовать в съемках фильмов МШНК на втором месяце обучения. Было круто узнать на практике, как писать звук на съемочной площадке и делать постобработку. Это был мой первый опыт.

— Сейчас занимаюсь в основном постпродакшеном, участвую в коммерческих проектах и в нескольких некоммерческих.
Появилось свободное время для работы над своими электронными проектами и своей музыкой. Планирую до нового года выпустить один альбом на зарубежном лейбле. Это повествовательная музыка в жанрах ambient, IDM techno, bass music.
Мой альбом будет одним из первых релизов на лейбле Fallowscape Tapes, который открывает мой друг из Чехии Blear Moon. Будет ограниченный выпуск каждого релиза на аудиокассетах и бесплатная копия в интернете, так что следите за новостями.
Хочу показать вам один микс, который я записал для Secret Press: это серия электронных ивентов в разных европейских городах, которые организует команда этого лейбла.

— Не бойтесь пробовать новое. Учитесь на своих ошибках и ошибках других. Задавайте вопросы, ведь за этим вы и пришли#nbsp учиться в Институт звукового дизайна. Узнайте свои сильные и слабые стороны и следуйте своим внутренним резонансам. И, самое главное, бэкапьте информацию и сохраняйте проекты в нескольких версиях на каждом этапе работы.